古玩艺术品市场的衰落现状是由多方面因素造成：

一、近三十年来，中国古玩艺术品市场的最终建立和发展，是在相关法规缺失，市场经济体制尚未确立或很不完善的历史背景下，由群众自发性的收藏、交易行为促成的。市场的整个形成和发展，始终伴随着缺乏法制规范、缺乏理性引导、缺乏真伪判别机制、缺乏诚实守信的阴霾。

二、全国房地产泡沫的肆意膨胀与规模各异的大小古玩城、古玩市场结合，与一窝蜂兴起的良莠不分的博物馆结合，导致整个市场供过于求，社会物资资源和人力资源大量闲置。

三、赝品制作水平的不断提高和产量的不断扩大以及市场占有率的不断提高，导致假冒古玩、文物充斥市场，全国各大拍卖公司，没有一家敢于宣称和承诺“保真拍卖，不真包退”；全国没有一个文物市场完全经营真品古玩或文物，总有赝品混杂其间。

四、反腐倡廉使“雅贿”和“洗钱”，由一本万利的赚钱买卖还原为极具风险的高成本犯罪行为，以真假古玩、文物和艺术品为权钱交易的载体功能基本丧失，从而使市场对真假古玩、文物和艺术品的需求锐减。

五、暴露的或没有暴露的贪腐官员手中的真假高档古玩、文物和艺术品已经被深藏密室，不敢见天，相当长的时间不敢或不会进入市场流通。

六、不懂行道的媒体和被金钱绑架的真的或假的专家，有意无意地甚至居心叵测地鼓吹遍地国宝、满眼珍品，使收藏品价格泡沫膨胀，从而导致了相当多的收藏者高位套牢，损失惨重，伤透了收藏者的心，使古玩艺术品的市场购买力整体萎缩。

必须视古玩艺术品为文化产品即给予人们精神享受的特殊商品，其最终使用价值是精神消费和文化传承；而它的价值与其他商品一样，不是炒作出来的，而是由古玩艺术品的价值和供求关系决定的。也就是说，对古玩艺术品价格的认定应当以劳动价值论为指导。

如果，我们所有的古玩、文物和艺术品的经营者和收藏者，在这个形势严峻的市场环境中，要学会以劳动价值论为指导进行交易，那么，真正的古玩、文物和艺术品的保值、增值功能才能回归本质，中国大陆的古玩艺术品市场才能够逐步朝着“新常态”的方向健康发展，随着收藏者鉴定能力的不断提高和经济收入的不断增加，中国大陆古玩艺术品的繁荣还是有希望的！

近些年，艺术品古玩市场、珠宝玉器市场纷纷出现了调整。在调整中，可以观察到这样的现象：投资者和收藏者在调整中的表现更加趋于理性，市场逐渐在走向进一步的区分和细化。

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首先可以见到的是，拍卖场上精品与普品的价格差距变大。买家对于拍品的要求更高，希望拍卖品多一些流传有序和来源可靠，多一些精品、“生货”，少一些“普品”、“大路货”。

以往，买家买书画都习惯上按平方尺价格来计算。如今，由于人们对于艺术品品质的深入理解和鉴别，对于真精新的艺术品，已经常常不再简单用平方尺来衡量。买家考虑的是，如果这次买不到，以后还能不能再有机会？！比如，中国嘉德2015年春拍“大观”夜场中，一幅潘天寿的《鹰石山花图》最终以2.79亿元创下潘天寿画作拍卖的最高纪录。这幅作品的成交价比起同时期其他潘天寿的作品用平方尺计算肯定是太贵了，但这件作品之精，以及其在潘天寿作品中的突出地位，是完全不能用其他“普品”价格来衡量的。

因此，大名家、高价位、精品“生货”多的场上，买家多，举牌的人也多，常常会出现天价拍品;而拍卖日场的拍品相对普通、“大路”，看的人少、场上坐的人少，竞争也不激烈。夜场与日场之间人气、买气的两极分化也是当今拍卖市场更加成熟的一大特征。

拍卖品种市场走势上的分化。由今年春拍可观察到，古代书画、古籍善本、古代佛像以及瓷器精品，都收到买家追捧。这主要因为古代文物的稀缺性十分明显。而当代书画、当代艺术品种受关注的程度就没有如此火爆，因此，市场出现一些品种调整下滑，一些品种继续创新高的分化走势。

收藏者对于古玩艺术品鉴定上的需求也更加细化。随着市场的更加成熟，随着假货、高仿的更加逼真，要求古玩艺术品鉴定专家的知识层次要更加深厚，鉴定经验要更加丰富，更需要深入执着于研究某个单一品种。

在经济形势好的情况下，馈赠和收藏还能够使市场上的新老真假古玩销售兴旺。但是当经济下行时，馈赠礼品的少了，不懂古玩的也不敢买了，敢买的企业家们也受到经济下行的影响先后退出市场。剩下的只有行家、玩家和有眼力的商家支撑市场。这些顾客不受经济下行的影响，只要是好、少、精的古玩仍然收藏。经营工艺品和假冒古玩的商户，面对当下形势，在竞争中必会逐渐淡出市场。

要解决和避免被市场所淘汰，关键要解决两个问题：第一，要立即把业界的专业人材资源吸纳进来，用专业的形式调整市场结构和转型，开创新的经营方式。第二，继承几百年古玩行业的诚信，诚信是古玩行业生存的命根子，因此要尽快建立诚信机制。让不敢涉入、不敢买的这部分市场份额转变为不懂也敢收藏的市场正常态。

古玩的经营和收藏还包括其他很多问题，非常复杂。老前辈们有一句话，古玩这一行，可不是什么人都干得了的。这句话概括了古玩经营和收藏的深度和难度。

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